【比爾曼自傳】第二十四章誰鼓吹希望，誰就在說謊誰殺死希望，誰就是混蛋（一）

重逢也是一種矛盾

在這既美好又有變化的一年裡，我又再次見到大兒子馬努艾爾。我在圍牆的彼岸已經生活了六年。這年輕的演員突然出現在我巴黎的鹌鹑之丘家門口。他一年之前就加入了柏林劇團，現在隨團到巴黎演出。我望著那張熟悉的臉孔，好似一面有兩條腿的鏡子。他臉龐的變化讓我也察覺到自己的變化。這孩子已經二十五歲，長大成人，正面臨著順應環境還是固執己見的十字路口。我們兩人既高興又有些複雜的憂傷。他送給我一張布萊希特戲劇「例外和常規」的入場券。

說來也有點洩氣，我們這些在東德吃過苦頭的人，連在巴黎這種地方都懂得要具備史塔西的狡猾。在劇終之後，我們不願跟其他的演員聚在一起，因為很可能有一個密探在監視我們，被那些順風耳偷聽了什麼，然後在東德將馬努告發。東德人那本藍色護照上蓋的「KA」印章，意思是資本主義外國，這只是一種通融，並不代表權利。馬努應當扮演他「旅行幹部」的角色，不可糟蹋了來西方演出的變相特權，這樣也許我們不久又能在西邊見面。

在巴黎重逢畫家故友

在八十年代期間，很多東德的作家和藝術家，不論是否得到上邊的同意，都往外跑。東邊不斷送人到西邊來，有些人是被迫，有些是自願地來了就不返回了。也有人自願回到東德偉大的教育營裡，每個人的理由都很充分。十年之後的一九八六年，我終於再次見到老朋友尤根‧波特切爾(Jürgen Böttcher)。東德的文化部派他來巴黎龐畢度中心主持一場回顧展。這於他是生活裡的大事，不在一個小小的私家屋後庭院，而是在世界文化中心展示他的紀錄影片。畫家波特切爾後來把自己名字改為史塔瓦爾德(Strawalde)，這是他童年時代村莊的名字。在巴黎的回顧展上，他如脫繮之馬，在觀眾面前揮舞畫筆，像一個回教德爾維希修士那樣旋轉地踩著舞步，把顏料揮灑在畫布上。這個獲得畢加索靈感、來自東德偏僻省份的藝術家，手裏拿著畫筆和調色板，向巴黎那些自我感覺良好、勢利眼的藝術界展，什麼是真本事。波特切爾被公認為前衛藝術家，東柏林那些嫉妒他的人譏諷地稱他為「天才波特切爾」。如今此君來到我和帕梅拉居住的鹌鹑之丘的山頂居所。我已經學會了法文裡那個詞「心醉」，確實如此，見面時雙方都感到心醉了。